Bericht:

Eine was für große Geschichte: 1997 kam ein deutscher Lehrer der Highschool im Mountain View nirgendwo heraus, um eine der größten Klavier-Schießereien in der Welt der klassischen Musik, die Klavier-Konkurrenz Vancliburn International zu gewinnen in Forth Worth, Texas. Der Dunkelpferd Sieger war Jon Nakamatsu, das heute nicht nur eine internationale Karriere hat, aber ist auch eine lokale Berühmtheit, eine, wer einen Punkt von zurück geben den lokalen Kunstgruppen und -publikum bildet.

Nakamatsu, das in San Jose wohnt, empfing das Willkommen eines Heldes an seinem verkauft Erwägungsgrund 13. April bei Le Petit Trianon in im Stadtzentrum gelegenem San Jose. Es war ein Nutzen für die amerikanische Beethoven-Gesellschaft, sowie für die leuchtende Mitte IRA-F. für Beethoven-Studien an der San- JoseLandesuniversität, und es war alles Zuhörer ist gekommen, von Nakamatsu zu erwarten: bemerkenswert freies und durchdachtes Spielen, Ego-frei, zu Diensten der Musik.

Soviel, damit sogar das tried-and-true Repertoire - zum Beispiel, Beethovens „Mondschein“ und „Hirten“ Sonate, beide auf dem Programm - für Wiederentdeckung reif wurde.

Weil, wenn Nakamatsu spielt, Sie seinem Respekt für die Musik glauben. Jedes Äußern eines Akkords, jede Formung einer Phrase und sein Anschluss zur Phrase, die folgt, scheint, liebevoll betrachtet worden zu sein.

Er gibt nicht die großartigen metaphysischen Erklärungen ab, die einige Pianisten tun; stattdessen tritt er beiseite und lässt die Musik sich aufdecken. Sie können sie wirklich hören: was innerhalb eines Aufbaus ist und wie es entwickelt.

Sonntag, Haydns Sonate

im c-Minderjährigen (Gewindebohrer. XVI/20) geglüht mit süsser Eleganz. Das „Hirten“ (Beethovens Sonate Nr. 15 im d-Major, OP. 28) eben idealisiert geschienen - und aufregend. Die Klarheit der gegenüberliegenden Linien im Scherzo war fast Besorgnis erregend. Die riffing linke Begleitung im Andante wurde mit solcher sicheren rhythmischen Definition gespielt, die es holte, sich um einen großen „gehenden“ Jazz-Bassist zu kümmern durch die Mitte eines Lieds.

Nakamatsu tut so viele Sachen so gut.

Während seines wütenden Traversal des Finales zu den „Mondschein-“ Sonaten (Nr. 14 im C-scharfen Minderjährigen, OP. 27: 2), verlor er seinen Platz für eine aufgeteilte Sekunde - aber ausgeführt einer nahtlosen Wiederaufnahme, die so eindrucksvoll wie der Rest der Leistung war.

In Schumanns „Papillons“ schien eine Kette der Tanzminiaturen, die Buchstaben an einer verdeckten Kugel beschwören, Nakamatsu, geöffnet die Türen zu werfen zum Ballsaal und weg brannte den Mustiness durch, der häufig unten diese Arbeit wiegt. Es wurde eine windige Unterhaltung.

Und auf dieser heißen Nacht, wenn eine Brise buchstäblich durch die offene Tür durchbrennt, auf der linken Seite des Stadiums, war es hart, die plätschernde Mühelosigkeit Chopins Étude im e-Minderjährigen zu übersteigen, OP. 25, Nr. 5. Es war eins von vier Études, das von Nakamatsu gespielt wurde und Andante errichtete in Richtung Chopins zum spianato und zu großer Polonäse, OP. 22, die zwischen Ultrazartheit - Durchgänge, warfen herum wie Bänder - und hohem Drama abwechselten. Und es ließ diesen Zuhörer, der seinen Kopf verkratzt: Wie tut dieser Kerl es?

Ein Paar Zugaben, durch Schubert und Mendelssohn, gebildet für ausgereifte gute Nacht Musik. Wenn Sie nicht dort waren, an das Sorgen eine von Nakamatsus bevorstehenden Leistungen um den Bucht-Bereich denken. Sie sind bei www.jonnakamatsu.com aufgeführt.