Eine der bemerkenswertesten Szenen, die Sie überhaupt in einen Dokumentarfilm sehen, ist der Chor der älteren Männer und der Frauen „Altersdurchschnitt von 80“ singenjungen bob-Dylans „für immer“ vor Convicts in einem Massachusetts-Gefängnis.

Es ist einfach, sich vorzustellen, wie schlecht dieses Konzert zu solch einem Publikum vorbei gepasst haben konnte, wenn das Erscheinen auf einem netten Konzept beruhte, oder das Publikum bat, sich Vor-gleichheit Leistungen hinzugeben, weil die alten dears gut bedeuteten. Dieses ist buchstäblich eine obligatorische Zuhörerschaft, viele, von deren Mitgliedern zweifellos nicht für Höflichkeit bekannt.

Aber es gibt auch eine neugierige Gleichheit zwischen Publikum und Ausführenden, weil sie beide mit Randbemerkungen geversehenen Gruppen sind, leicht ignoriert und beiseite zurückgestellt „das alte und eingesperrt. Wenn der Chor gut singt und mit unverschämtem Gefühl werden die Gefangenen sichtbar“ nicht gerade durch die Liede selbst aber den Mut und den Professionalismus ihrer Unterhalter befördert. Während eines Momentes werden diese zwei Gruppen in der Hoffnung vereinigt, dass die Beschränkungen in ihren Leben überschritten werden können.

Wanderer, ein britischer Filmemacher, gibt uns die Geschichte des Chors nicht oder seinem trockenen, von mittlerem Alter Musikdirektor, Bob Cilman. Stattdessen fängt er mitten in Sachen, an einem Young@Heart Konzert in London an, rapturously empfangen. Dann nimmt er uns nach Northampton, MA. Haus des Chors und Aufzeichnungen ihre Wiederholungen für ihr folgendes Erscheinen. Jedes Mitglied des Chors verfing sich im Objektiv der Kameras des Wanderers scheint, eine engagierende Pers5onlichkeit zu sein. Ihr Durchlauf der musikalischen Geschmäcke zur klassischen Musik oder zum Erscheinen stimmt eher als Felsen ab, der es eindrucksvoller bildet, wenn sie mutig versuchen, die ungeraden und schwierigen neuen Liede zu erlernen, die von Cilman gewählt werden.

Es gibt „ja uns kann zum Beispiel einmachen,“, der Schlag 1973 der Zeiger-Schwestern, wo das Wort wird wiederholt 71mal „kann“. Weit elastischere Sänger sind durch dieses Beispiel des lyrischen Überflußes besiegt worden.

Das drastische Herz des Dokumentarfilms ist jedoch das nicht Lernen dieser Liede rechtzeig zu dem Konzert, aber etwas viel ernster 'die Frage von, ob einige sehr physikalisch empfindliche Mitglieder die Ausdauer versammeln können, oder sogar lang genug zu leben, auf Stadium zu erscheinen.

Es gibt Bob Salvini, besessen von einem schlechten Fall der spinalen Meningitis aber auch der Herausragendwiedergabe jedes Atems der Polizei „, den Sie nehmen.“ Ein wenig hoffend während gerade mehr Zeit auf dieser Erde, packt er ein neues Solo in der Wiederholung an. „Sie klingt,“ groß, sagt Cilman, als ob seine Ermutigung stave helfen kann weg den dunklen Engel. „Sie können nichts nicht falsch tun.“

Dann gibt es Joe Benoit, ein Stern des Chors, schrecklich zerschlagen durch Krebs und Chemotherapie. Gefragt, ob er Tod fürchtet, antwortet Benoit, „ich denke nicht an es überhaupt. Stört mich nicht ein Bit.“ Er gibt der Kamera einen schlauen Blick. „Überzeugte ich Sie?“ Er ist einer der Hauptvorzüge dieses Dokumentarfilms, dass wir selten die Technik des Filmemachers berücksichtigen. Der Schritt verlangsamt nie, aber kein ist es sich beeilte. Was wir an fokussieren, sind diese bescheidenen Leute sehr, die schwer arbeiten, um eine gute Arbeit der Unterhaltung ihrer Publikum und im Prozess zu erledigen, der uns an William Butler Yeats Vers erinnert: „Ein gealterter Mann ist aber armseliges Sache,/A tattered Mantel nach einem Stock, es sei denn Seelenklatschen seine Hände und singt und singt louder für jeden Fetzen in seinem Todkleid.“

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